学习资料瑕疵,材料有瑕疵

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于学习资料瑕疵的问题，于是小编就整理了2个相关介绍学习资料瑕疵的解答，让我们一起看看吧。

1. 有时候好不容易写了一幅书法作品，最后却发现有瑕疵，弃之可惜，怎么处理好？
2. 我平时临的字，请方家点评，最大的缺点在哪里？该怎么努力？

有时候好不容易写了一幅书法作品，最后却发现有瑕疵，弃之可惜，怎么处理好？

任何书法大家都有可能在某一笔写不好的时候，何况是我们这些书法爱好者了。所以，如果在创作时出现些微瑕疵，可以区别不同情况加以修补或补救：

1、如果是一幅大的作品，字数较多，偶尔出现一、二笔笔法不到位的情况，而且基本不影响章法布局，大可不要理睬。这样不仅可以彰显书法的原创性，而且一定程度的败笔还能体现书法作品的率真和意趣。象王羲之这样的大书法家，他的一些小楷作品常常有不尽人意之处，但通篇来看绝对不失为千古佳作。

2、如果是写大字条幅之类，一般的败笔容易影响效果，比如一些笔划的转折处不圆润等情况，可以通过回笔或点补的方式予以补救，基本不会影响整体，所补笔之处也一般看不出痕迹。象当代启功等***级书法家，经常有补笔的情况。但补笔不等于描抹，尤其不可以大幅度回笔描画，那样就会使写出来的字呆板，没有生气。

3、如果是写错了字，能够通过在原字上改笔划的方式纠正更好，如果不能纠正也只能将错就错了，一般不主张在原字上涂改。但一些长篇文字的作品，比如小楷作品，是允许有一定错误比例的，比如国展上就允许出现5个以下的错字。

对于一些小楷类书法作品，人们往往用来欣赏书法的多，没有多少人关注内容的正确与否，但一般的负责任的书家往往追求完美，觉得不改正过来就不舒服。我常用的做法是，在作品后边加一段小跋文，说明错误之处，并予以纠正即可。

好不容易写了一幅书法作品，最后却发现有瑕疵，弃之可惜，怎么处理好？

你说的情况，是书法过程中常有的事，专业术语叫“误墨”，还有叫“贼毫”。更有甚者，就是”错别字“。

”人非圣贤。岂能无错“。笔非书圣。岂能不误？任何人都有可能在创作过程中，出现失误，有点瑕疵。特别是作品写了一大半，到了后半段。出现这种笔误。真是让人十分惋惜，扔了不舍，不扔又如鲠在喉，纠结得不得了。

其实何止我们。就是自古以来的大画家，书法家，也一样常有这种情况，所以，看看他们处理的技巧方法，对于我们会有很大启发。

三国时期的孙权，曾请当时著名画家曹不兴画屏风，画到最后，不慎将一点墨洒到绢帛上，十分惹眼。这时，曹不兴也没吱声，急中生智，不慌不忙将墨点画成了只苍蝇。孙权观画，误以为是真苍蝇，用手驱赶，苍蝇不去，凑近一看，原来是画中之物，大为赞叹，击掌叫好。传为美谈。这事流传甚广，过了若干年，之后的东晋王羲之听到后。也是颇有感慨，专门赋诗一首：”屏风误点惑孙权，团扇帛屛轻内史“。

为何书圣王羲之如此看重，还赋诗一首。想来也是同道高人，偷着乐了一把，因为也经常遇到此类事情，所以就佩服之至，才有这样的赞赏。此话当真？

书圣难道真的也会”误笔“？一样的，书圣书写时也会开小差，有小瑕疵，就拿他最著名的《兰亭集序》来说事吧。都说大王书写技巧之高，几十个”之“字不带重复的，其中左下角这个”之“字，明显是写成”今“了之后，啥也不顾，强行纠错改过来的笔误。

外寄所托”改为“囙寄所托”，”囙“是”因“的异体字的修改

是（或者足）可悲也”不但改为“悲夫”，干脆上面就涂个黑鸦，你又奈何?

王羲之写的兴之所至，开始是“一揽昔人兴感之由”，字斟句酌再三后在“一”上多添几笔，改成了“每”，变为“每揽昔人兴感之由”。而且”痛“字也有叠加覆盖的改动。

是人干的活儿都有瑕疵，书法也不例外，可以卖，也可以送人，那些以为写寥寥几件精美书法就可以传世的人太天真了，这世上一定是曾经有无数件书法，因为收藏不易，最后只留下那些个而已。。。

保留着，而且要挂在显眼的地方，警示自己不可再犯同样的错误。只有不断提高自己，才能使自己的作品越来越完美。历史的文明，也是在不断改正下才逐步完善。当自己的作品积累到一定程度，会发现那是自己一生的写照，从青涩到圆润，何尝不是自己的一大收获呢？！

好不容易写了一副作品，可以说明两点，第一你时间不是很充足，第二你有点懒[笑哭]。时间充足的书法家基本上一段时间就会创作一副作品。既然有瑕疵，那就重新写吧。这个类似的问题已经回答了。[思考][思考]

我平时临的字，请方家点评，最大的缺点在哪里？该怎么努力？

你给一众开了个大玩笑！

弄的些许“方家”对你说三道四，很可笑的是，他们根本没看懂你的源头。

无论是米芾、白蕉还是赵孟頫（依你的次序），他们都是二王体系，同时学他们也不是不可。就三幅临作看，学的都挺好！如要排次的话窃以为你学的赵最好，米次之。依你的笔性看建议集中精力先专钻一次赵孟頫，不知你意为何？

这不是一点点的问题。我看，你这只不过是在写字，但连字都写不完好，更不谈法了。若能持之以恒，建议还是多拜古人为师，觉得谁的字最适合你，就拿出三年不下楼的功夫，认真从点画开始临摹，做到这一步，三年以后必有长进！

你注意到方法了，但得法还不够。首先要入帖，你临米字就要入米字法度，不要急，一点一画练，一笔笔一字字领悟。书法就是要先无我再有我，这是一个痛苦的过程，但一定要经历过来，才能掌握书法要领。第二，不要急于成作品，先两字、三字组合，尽量从帖里有的字开始，看帖中是如何在动态运笔中处理好字法及字距行距的关系。第三，经过若干年临帖，才可以用你现在的书写状态（这是你的优点，书写状态放松）创作作品。

说的再多也没用，关键看你自己临帖的方法是否正确，如果做到以上三点，临帖应该八九不离十了。至于创作作品只要走在原帖的道上，即使出现一些小瑕疵也不必纠结，但总的方向和原则一定要把握住。

题主临摹的是北宋书法名家米芾的手札，可以看出已经下了很多功夫，至少初看起来有几分米芾八面出锋的味道。

米芾书法来源于魏晋，不离古法，又有自己独到的意趣，自成一派，学行书取法米芾，再上溯魏晋，就照着这样的学书道路走下去，一定能写成功。

看了题主的临摹之作，给题主几点建议：

第一，建议按照原帖整体临摹。从你的基础看，已经具备写单字的能力，建议通篇临摹，而且不要打破原帖的章法结构，体味一下古人书写时候的上下呼应和章法布局上的考虑，这样对自己会有全面的提升。

第二、注意一下中锋侧锋的交替应用。我看你的字里，还是以中锋为主，写得比较中和，而米芾的性格比较戾气，行书中锋侧锋交替应用，笔法波诡云谲不可端倪，所以有八面出锋的凌厉之势，临摹的时候要注意体会。

第三，注意一下墨色的变化。米芾的手札，看似随意之作，其实特别精彩，比如题主临写的《彦和帖》一章（米芾原作见上图，对比一下），墨色变化应用到了极致，不同的墨色变现显出层次感，丰富了书法的内涵。

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到此，以上就是小编对于学习资料瑕疵的问题就介绍到这了，希望介绍关于学习资料瑕疵的2点解答对大家有用。

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