法帖学习资料,法帖有哪些

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于法帖学习资料的问题，于是小编就整理了1个相关介绍法帖学习资料的解答，让我们一起看看吧。

1. 在硬笔书法练习中，刻意追求法帖的用笔技巧，真的好吗？

在硬笔书法练习中，刻意追求法帖的用笔技巧，真的好吗？

学硬笔书法肯定要临帖，今人的古人的都要学。所谓刻意问题说不清。如果是小学生初学者，你要他刻意某种技法达到什么程度根本不可能。书法是一个循序渐进的过程，有了一段时间临写。可以追求点画，结构，提按，使转，轻重，缓急等。最好先写毛笔字，有毛字基础，还要多临帖。硬笔不但要学今人好的硬笔字帖。更要多学习古人法帖。其实古很多小楷字帖很适合练硬笔字，如灵飞经，赵孟頫的汲黯传等都是很好的范本。

硬笔书法以传统毛笔书法的经典法帖为学习对象，已经是硬笔书法的同仁们的共识。但是，如何向法帖取法，取哪些法，是否要刻意模拟法帖的用笔技巧，这些还是值得商榷的。

我学习书法的时候是硬笔和毛笔一起学的，那个时候还在上学期间，硬笔字是必须要写好的。刚开始是临摹庞中华的字帖，学了没多久，就直接转向毛笔法帖，那个时候主要临的是毛笔小楷字帖，学的第一本法帖是王羲之的《乐毅论》，后来还临了《黄庭经》。高中的时候学习临写了《灵飞经》，非常***的是，这次暑假回老家，我母亲还把我高中时期的习字保存着两张，其中有一张就是《灵飞经》。

上面是本人高中时期的习字《灵飞经》

看了那个时候的临帖习作，不自然就想起了那个时候的学习状态，刚开始临摹古代法帖的时候，就特别注重用硬笔模拟毛笔的书写效果，可以说在这个方面我花费的时间可真不少，特别是最容易出彩的“捺”的练习，几万次终归是有的，现在也是捺画写的最好的。

我发现初学硬笔书法临古代法帖的人，都会在点画上下功夫，觉得能写出像毛笔一样的效果是很牛逼的事情。但是这样做很容易出现误区，就是容易造成画字的现象，看了很多秀写字的小视频，发现用硬笔一个字写下来比毛笔小楷花的时间还要长，这就有问题了。

网上很多写硬笔字写的很像毛笔字的人，书写的时候很多笔画都是画来画去，就是为了追求毛笔的那种效果，我觉得有点得不偿失。

包括现在的毛笔书法，我们已经有了一定的共识，就是早期的书法教学中，写毛笔字也是画字，什么入笔的藏锋画个圈，收笔的时候提笔顿笔再画个圈等等，这种写法根本不是古人拿毛笔书写的自然书写状态。

而现在有了硬笔，为了模拟这种效果还要画圈圈，这绝对是不对的。

我最近在用硬笔临摹启功先生的《论书绝句百首》就很有感触，记得启功先生说过，他临帖的时候更加关注的是古人用笔写字时候的笔势，而不只是单纯的点画形态。这次用硬笔临摹启功先生的字的时候，我也刻意去感受笔势的问题，还有就是书写的时候的节奏问题。对于毛笔书写的一些效果，也就是在用硬笔临摹的时候增加了一些提按变化，没有刻意去非要写出那种毛笔的感觉。

这样写下来的时候就会觉得，写的时候很流畅，粗的地方按笔，细的地方提的起笔，重按的时候慢点，提行的时候快点，这样写下来就很有节奏感，不刻意追求那些毛笔的效果，而注重点画之间的笔势连接，这样写的字就是一个整体，而不是简单地几个特别像毛笔书写的笔画的拼凑。

谢邀。无论是硬笔还是软笔，书法临贴的过程时先“临进去”、再“写出来”，临贴只为鉴习之用，最终是要形成自己的东西，跳将出来。田氏欧楷不可谓不漂亮，但千人一面，这就是陷入程式堕入泥潭，绝非书法艺术的本义。

刻意追求法贴的技巧，其实就是执着于摩仿，初习者多进行这方面的历练是必要的，而对于书法习练具备一定功底的人，一味泥食于古人法帖断不可取。

很多名人字画都是在刻意模仿古人法帖，以为这是终南捷径，稍被点拔就可以像模像样，其实根本不是自己的东西，没任何书法业内的价值。书法者一定要有新的东西，自已创出来的东西，这样才能从书者变成书家。

我认为，硬笔书法，只需要把执法、指法、提按、驶转、停驻、节奏这几个关健的用笔技法掌握好就可以了。什么逆势、顿笔、回锋之类，纯粹是胡说八道虾扯蛋! 尤其是顿笔，这个动作根本没有必要，甚至有很多毛笔书法都不需要! 像颜体当中横画收笔那种所谓顿笔，其实是重按。

由此可见，硬笔尖部材质、构造和性能所致，很难写出来毛笔字那种棱角分明的特征。如果刻意附加一些动作使其表现出毛笔味道，那就成了写美术字的写法了，并不是真正的书法字体。尤其是普通硬笔，原本就不是为书法设计的，即使用特制的硬笔(美工笔之类)书写，也不需要故意做作。自然美才是真的美!

***如，非得要写出毛笔特征不可，让字体富有毛笔味道，方法非常简单，只需适当的***取一些***办法，可以轻而易举的实现艺术化渲染效果。比如，用特制的硬笔书写时，在纸下面垫上胶皮板、合成革或鼠标垫之类的软质物品，借以增加笔尖提按幅度，使笔画粗细变化更加明显。如图:

如果，想玩儿点花样，可以运用竹尖笔、铁尖笔之类，或用过的没有油墨的中性笔，在软硬合适的载体材料上，作刻写、写拓等，特技效果也很奇葩。如图:

如此这些杂技似的演练，作为一种***形式自我陶醉偶尔玩玩而已，充其量，也就是模仿秀，没有什么自身发展前途。况且，在那些精熟毛笔书法的高手眼下，硬笔书法是小菜一碟，丝毫没有任何难度。因此，我认为，无论是用什么笔书写，正常情况下，运笔技术要领基本都是一样的，笔起了定作用。如图:


△我的习作(局部)

请大家仔细看一下上面这个图。左边的是我用中性笔写的(样稿)，右边的是我用小楷毛笔写的(正品)。

显然，执笔法、运笔法都是一样的，可是，写出来的笔迹效果不一样。用中性笔写的笔画和线条变化很小，而毛笔则非常明显。主要区别就在于两种笔的尖锋性能不同罢了。

如果，我用中性笔想表现毛笔味儿，只需适当的加大提按幅度就可以了。因为，这不是书法艺术作品，而是日常实用型硬笔字体写法。

我想，古人当年用毛笔写字纯属办公，笔画当中出现的那些棱角，是由于毛笔笔锋柔软而富有弹性这一特性使之然，用笔技法应该非常简的，绝对不像现代人理解的那么麻烦……这一点，凡是精通毛笔小楷书法的朋友最清楚。

所以，学书法的人，如果不练一练毛笔小楷，那是一大缺憾。特别是酷爱硬笔书法的朋友，要想提升书法水平，必须师法小楷。我可以明确的告诉你，一旦练上毛笔小楷，就会发现，过去用硬笔书写的技法动作，多数是错的！

书法发展到今天，处境略显尴尬。从上世纪二、三十年代钢笔逐步普及后，毛笔书法的实用性便基本被淘汰了。从明清以来伴随着科举而生的“馆阁体”也正式退出历史舞台。

应该说，硬笔书法的出现就是以实用为主要目的的。虽然白蕉和邓散木等书家也致力于挖掘其艺术价值，并且很早就写出了第一本钢笔字帖，但是硬笔书法真正得到普及和重视还是上世纪八十年代的事情了。庞中华和王正良等硬笔书法家的出现，使得硬笔书法热潮迅速席卷大江南北。尽管后来几经波折，最终还是在中国书协成立了一个硬笔书法委员会。直到今天，这个委员会形同虚设，没有举办过任何有影响力的活动。被“招安”的硬笔书法，其实用价值在电脑和手机的冲击下损失殆尽，本来就不受待见的“艺术性”前景更是如履薄冰。

大家都知道，除了工具性能上的差异，硬笔书法的艺术表现几乎全盘来自于传统的毛笔书法。事实上，大多数硬笔书法高手同时也具备扎实的毛笔书***底。可以这么说，硬笔书法要想真正成为一门艺术，从传统的经典法帖中汲取养料是必经之路。

抛开那些只为实用、根本无需临习传统经典法帖的硬笔书法爱好者不谈，取法传统法帖的硬笔书法爱好者大多还是钟情于真正的书法艺术的。既然如此，我们学习传统法帖，就要努力传承其精髓，包括笔法、结体、章法等艺术底蕴。

当然，由于工具特性迥异，硬笔书法几乎不可能达到毛笔书法的丰富表现力，这一点无需刻意强求。但是，经过几十年的摸索，硬笔书法同样表现出不少特有的优势，其艺术表现力也越来越丰富。工具也从单一的普通钢笔发展到美工笔、中性笔等书写工具各领***。我们不时能看到非常精美的硬笔书法作品，展现出独有的艺术魅力。

总的来说，无论是审美思维还是审美习惯，硬笔书法与传统的毛笔书法并无本质的区别，甚至可以说是一脉相承的。硬笔书法爱好者在取法传统法帖时，既要最大可能地学习其艺术精华，也要考虑到书写工具的表现力，灵活把握，前景还是非常值得期待的。

到此，以上就是小编对于法帖学习资料的问题就介绍到这了，希望介绍关于法帖学习资料的1点解答对大家有用。

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