中锋学习资料,中锋十大必学技巧

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于中锋学习资料的问题，于是小编就整理了5个相关介绍中锋学习资料的解答，让我们一起看看吧。

1. 书法里的“中锋行走”是什么意思？
2. 书法里的“中锋行走”是什么意思？
3. 范笑歌书法中，草书的全中锋用笔是怎样做到的？
4. 怀斯曼资料？
5. 隶书主攻哪个碑帖好？

书法里的“中锋行走”是什么意思？

是指一种用笔的技法。

所谓中锋用笔，就是在书画行笔时，应该使笔锋随时和纸平面保持垂直，笔尖时刻保持在线条的中心部位，如蔡邕所说的“令笔尖在点画中行”。

在宣纸上，墨迹向两边渗透的宽度相同，这样的笔画看起来有立体感，对着光线看，笔画的色调保持一致，不会出现有的地方淡，有的地方浓的感觉，线条厚实，凝练，有力透纸背的感觉，这就是高质量的线条。

如果使用了偏锋，比如写横画，那么出现的情况就肯定是线条上部边沿厚实，下部边沿单薄，形成扁笔，这种线条质量低劣。如清人笪重光所说的“能运用中锋虽败笔亦圆，不会中锋即佳颖亦劣，优劣之根，端在于此。”

扩展资料

运笔方法

中锋运笔，就是让笔锋在点画中运行。这种运笔方法，是用笔的中心法度。清代重光在“青筏”中说：“能运中锋，虽败笔亦圆；不会中锋，即佳颖亦劣。优劣之根，断在于此。”诚然，中锋是书法运笔中的主要法度，故至今书法在用笔以中锋为尚。

中锋运笔，由于起倒提按遣笔用锋之变易，所以，会出现形迹不同的点画、表现出刚柔曲直、纵横转运的意趣。若腕侧管，有碍中毫的重心，使之锋正。

根据前人的经验，腕竖则锋正，正则四面锋住，纵得出，收得紧，拓得开，按得下，提得起，笔势则有往来，笔锋则能自有回互，锋才能保住中锋。

书法里的“中锋行走”是什么意思？

是指一种用笔的技法。

所谓中锋用笔，就是在书画行笔时，应该使笔锋随时和纸平面保持垂直，笔尖时刻保持在线条的中心部位，如蔡邕所说的“令笔尖在点画中行”。

在宣纸上，墨迹向两边渗透的宽度相同，这样的笔画看起来有立体感，对着光线看，笔画的色调保持一致，不会出现有的地方淡，有的地方浓的感觉，线条厚实，凝练，有力透纸背的感觉，这就是高质量的线条。

如果使用了偏锋，比如写横画，那么出现的情况就肯定是线条上部边沿厚实，下部边沿单薄，形成扁笔，这种线条质量低劣。如清人笪重光所说的“能运用中锋虽败笔亦圆，不会中锋即佳颖亦劣，优劣之根，端在于此。”

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运笔方法

中锋运笔，就是让笔锋在点画中运行。这种运笔方法，是用笔的中心法度。清代重光在“青筏”中说：“能运中锋，虽败笔亦圆；不会中锋，即佳颖亦劣。优劣之根，断在于此。”诚然，中锋是书法运笔中的主要法度，故至今书法在用笔以中锋为尚。

中锋运笔，由于起倒提按遣笔用锋之变易，所以，会出现形迹不同的点画、表现出刚柔曲直、纵横转运的意趣。若腕侧管，有碍中毫的重心，使之锋正。

根据前人的经验，腕竖则锋正，正则四面锋住，纵得出，收得紧，拓得开，按得下，提得起，笔势则有往来，笔锋则能自有回互，锋才能保住中锋。

范笑歌书法中，草书的全中锋用笔是怎样做到的？

以我的用笔体会来看，纯中锋用笔写草书必须是用意念擒笔，用力均衡，行笔时笔杆不侧斜。范笑歌的控笔能力是在长期的苦炼中得来的，没有任何捷径可通！

至于“八中二侧”是一种表现方式的要求，在使转与起收笔中展露出来。凡是纯中锋写草，就没有多少王義之行书的艳丽姿态。

观长藤缠树与自叙帖可有同感。

另外，纯中锋用笔必是意念擒笔，书写速度不急不徐，才能体现中锋笔法柔中寓刚的弹力、张力。大家可以试一试这一用笔方法。

有人说范是长期苦练的结果，其实练只是一方面，书外功在此起主导作用。所谓笔不歪斜就是中锋，这是对中锋的误解！孔夫子曰：学而不思则妄，思而不学则殆。确乎真实之理也。

恕我孤陋寡闻，我是最近在悟空问答上才看到范笑歌这个名字，有人问他书法有没有收藏价值？有人问他是不是超越王羲之、怀素等等，我就去百度搜了一下“范笑歌”，看到这个人的介绍资料，的确觉得不是一般人，能书善画，有理论，也有作品，超越怀素、王羲之虽然只是局外人给他的一些过誉之词，但我觉得范笑歌的确是百年一遇的书画奇才，属于具备天赋异禀的那种人。

回到命题中来。关于书法的中锋、侧锋之说，启功先生有过高伦，大意是说书写的时候，用中锋还是侧锋，本是书家临场功力使然，无意之举，不能刻意而为，就算写完了再去评判中锋几何，侧锋几何，其实也并没有实际意义。范笑歌的草书的确吸收了或者说类似怀素草书之精髓，酣畅淋漓，惊世骇俗，至于他是怎样做到的，天知地知，我估计他也不知。到底中锋用笔好不好，还要看书法家的名气够不够大，如果范笑歌是一个普通书法爱好者，让他全中锋行笔，有人就会嗤之以鼻，斜着眼说“好一手钢笔字啊！”

另外，我认真看了范笑歌的草书作品，也的确不能说是全中锋行笔，人家还是有侧锋的，只不过较少而已，不必大惊小怪。衷心祝愿范笑歌能够成就我们这个时代书法家的***，在中国书法史册上，浓墨重彩大书一笔。

笔笔中锋很自豪吗？

不知道是哪里大家提出的笔笔中锋，唉！你们看一看这笔笔中锋写出的字还是毛笔字吗？僵硬，没有粗细变化！

或许是我过于狂妄，我一直反对笔笔中锋这个说法，中锋行笔很重要，没事的初学的人必须学习中锋行笔，不然，非常容易误入歧途。但是，书法绝不是一辈笔笔中锋，一辈子笔笔中锋，充其量也就是一个爱好者。

中锋取势，侧锋取妍！只有把侧锋运用高超才是书法进入高端的门槛！你看王羲之，颜真卿，米芾那个不是侧锋的高手，尤其是王羲之，侧锋的运用比他人的中锋都妙！还有米芾把侧锋，米芾是书法史作用侧锋最大胆，最突出的人物！所以，米芾的字最具个性，也最耐看！

反观现代的，自己近代的书法，真的是多数迷恋笔笔中锋，最终把字写的如钢笔字一般，粗细变化不明显，笔意僵化！

比较一下真正的大家与范***的字，你会有一个结论的！

范笑歌为人幽默风趣，总体来说他的书法还是有传统根基支撑的，但就是缺少古意，并带有俗气，从表面上看的确有艺术观赏性，但经不起细观细品。点画轻飘，没有入木三分之感，就是俗！建议：学金文，就学《散氏盘》和《毛公鼎》；学小篆，就学《峄山刻石》和《会稽刻石》；学隶书，就临摹汉碑；学草书，就学草圣张芝的字，就学王羲之《十七帖》和王羲之《中秋帖》；学楷书，就学欧阳询、颜真卿、柳公权的楷书；学行书，就学《怀仁集王羲之书圣教序》。

怀斯曼资料？

詹姆斯·怀斯曼（James Wiseman），全名詹姆斯·蒙蒂内兹·怀斯曼（James Monteinez Wiseman），2001年3月31日出生于 美国 田纳西州 纳什维尔 ，美国职业篮球运动员，司职 中锋 ，效力于 NBA 底特律活塞队 。 

隶书主攻哪个碑帖好？

关于学习隶书主攻哪个碑帖好这个问题，我的观点是：汉碑二百多种，风格各异，碑碑都是经典，碑碑都可学之，题主喜欢哪种风格的汉碑，就可主攻之！

有不少学隶书者，都是先从《曹全碑》入手；也有人是先从《张迁碑》开始学起的；还有的人是直接从《礼器碑》和《石门颂》开始临写的。我认为，不管先学哪个风格的汉碑，都是可以的；不管先主工哪个风格的汉碑，都是可以的！因为，这些都没有硬性规定，均可视学书者的喜好而定。

多年来，我一直是主工《曹全碑》。为什么？问题很简单，因为本人喜欢这个碑帖。

（上图为答主临写的《曹全碑》选字）

除了主工《曹全碑》以外，还兼临《张迁碑》、《乙瑛碑》、《礼器碑》、《石门颂》等不下十种种风格的汉碑和摩崖。

（上图为答主临写的汉代摩崖《石门颂》选字）

（上图为答主临写的《鲜于璜碑》选字）

这个看个人兴趣，汉隶其实大同小异，笔画结构都有相似之处，唯独风格略有差异。曹全娟秀，张迁大气，礼器深沉，乙瑛朴素，史晨典雅。临其中任一帖都可以。隶书中秦隶较难写的，除外篆向隶转变的初期。

我认为这个要根据个人喜好来选择，喜欢什么样的风格，就可以主攻什么风格的碑帖，说起隶书，最为著名的就是东汉的隶书了，写了这么多汉隶，可以给大家推荐一些不同风格的代表碑帖。

东汉的隶书碑刻可分为三类风格，分别如下:

1、端庄平正、法度森严。推荐《乙瑛碑》、《史晨碑》

2、挺拔流丽、清净秀逸。推荐《曹全碑》、《礼器碑》

3、质朴高华、雄浑沉厚。推荐《张迁碑》

根据喜好选择，汉代的隶书碑帖各有其特点，选择的时候可以参考一下上面提到的几种碑帖，像我本人喜欢秀丽的风格，主攻的就是《曹全碑》。隶书笔画的写法相差不大，主要就是风格不同。

首推《曹全碑》和《乙瑛碑》，原因有以下三点∶

一、风格互补

《曹全碑》和《乙瑛碑》，一个秀美多姿，形态婀娜，一个厚重大气，阳刚壮美，这就好像一个“沉鱼落雁，闭月羞花”的美女和一个阳刚正直的男子，这两者相搭配是最好的选择，而且能给我们以后的书法创作带来无穷无尽的、风格上的可能性。有利于以后我们书法的学习。

想起元稹两句话，是元稹写的两句诗句：曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

见识到高水平、多重风格的书法作品，其业界、能力自然会上升很多，“登泰山而小天下”，像《曹全碑》和《乙瑛碑》这样高水平的书法字帖，就是书法中的巫山的云和沧海的水，见过大世面的人再去写书法，其境界自然不一般。

二、宗者甚多，学之者众

学习他们的人很多，其实好处有两点，一是证明了其艺术性和可学性，证明了这两块碑帖价值之高，含金量有多大。

到此，以上就是小编对于中锋学习资料的问题就介绍到这了，希望介绍关于中锋学习资料的5点解答对大家有用。

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