河南豫剧唱腔学习指导-河南豫剧名段唱腔集锦

本文目录一览：

• 1、怎样唱好豫剧
• 2、豫剧的唱腔板式知识「」
• 3、唱豫剧怎样表演动作

怎样唱好豫剧

咬字、吐字，嘴的动作要快、要玲珑、敏捷；嘴不可张得过大，口形要美。

平常要注意以下几点：一是注意保护好嗓子，比如平常不要大喊大叫，不吃上火的东西，多喝水等等；二是练功的时间，每天不少于一个小时，每次不少于二十分钟。每天早晨喊嗓很重要，俗称【吊嗓子】。

豫剧唱法中的用气 吸气时量大而深，呼气时气冲而强，始终保持比一般唱歌要饱满的存气。只有这样，才能保证豫剧发声时能够充分发挥声腔特点，展现出独特的美学魅力。

祥符调发源于开封，是豫剧的母调。为标准的中州音韵，是最正宗的豫剧 唱腔。男腔高亢激越、古朴醇厚；女腔庄重大方、委婉俏丽。

感觉表演练**包括人的听觉、味觉、嗅觉、肤觉等，表演创作中有感觉没感觉是表演优劣、深浅的重要标志。只有掌握好了外部的感觉，才能逐步深入地掌握内部的生理感觉、心理感觉、微妙的情绪感觉和情感感觉。

比如，演唱豫剧【红灯记】中李铁梅的唱段时，其最高音要达到e调的高音5，或降e调的高音5，如果嗓音的先天音高条件不好，或者演唱基本功底差，这是不可思议的。

豫剧的唱腔板式知识「」

1、托腔过门儿：托腔的意思是衬托唱腔。戏曲中某段唱腔完以后，乐队需要把演员的唱腔重复一遍，以加深观众的印象，这时用的过门就叫“托腔”（托腔过门）。 送板过门儿：每段唱腔结束处所用，一般都不长。

2、豫剧的唱腔音乐结构属于板式变化体。豫剧唱腔中，豫东调和祥符调用同样的调高，唱腔的某些部位常有向上五度旋宫，即以征为宫现象，又称上五音。

3、其中祥符调、沙河调、豫东调多用上五音，豫西调多用下五音。祥符调 发源于开封，是豫剧的母调。为标准的中州音韵，是最正宗的豫剧唱腔。男腔高亢激越、古朴醇厚；女腔庄重大方、委 婉俏丽。

4、慢板类有[慢板]、[金钩挂]、[反金钩挂]、[迎风板]等板式。一般为4/4拍的三眼板，其上下句唱腔起于中眼而落于板上。上句落音较自由，下句落音豫东调和豫西调不同。

5、豫剧音乐丰富多***，唱腔属板腔体。唱词通俗易懂，多为七字句或十字句。它有独特的板式结构和比较完整的音乐程式。

6、“***连板”是豫剧声腔板式“***版”的变体。豫剧的唱腔音乐结构属板式变化体，其主要声腔板式有四种，即***板、慢板、流水板、散板。***板在豫剧的四大板类中表现力最强，变化最丰富。

唱豫剧怎样表演动作

1、如坐着、进门、向大家问好、站住等。如果带有目的（即“为什么”）而动作，就会真实而行动起来，有任务、有目的的动才是戏剧中需要的艺术的动作，也合乎生活的真实性。

2、豫剧板胡技巧：手腕动作、左手按弦、右手拨弦。手腕动作：在演奏板胡时，手腕的动作是非常重要的。演奏者需要掌握正确的手腕动作，包括左右和上下动作的配合。通过这些动作，可以控制板胡的音量、音色和演奏速度。

3、持琴姿势 演奏豫剧板胡需要***取坐姿，将琴桶放在左腿上，琴头向左倾斜。左手持琴杆，用食指、中指和无名指按弦，右手持弓在琴弦上擦奏。

4、压板过门儿：唱腔进行中需要作表演动作，如思考、行路、上马、开门等等，或者加入较长的对白时，这就需要把唱腔暂时压住，把过门延长，留给演员以表演或念白的空间，这时演奏的过门就叫“压板过门”。 托腔过门儿：托腔的意思是衬托唱腔。

5、***板、飞板四大板类。豫剧的伴奏乐器分文武场面，文有二弦、三弦、月琴，称之为老三手或仨弦手。后因二弦音色尖噪而代之以板胡。武场常用的乐器有板鼓、堂鼓、大锣、小锣（又名堂锣或手锣）、手镲、梆子、手板等。

6、豫剧唱法中的吐字 在演唱高声区时，夹本音以位置较高的头腔共鸣为主，同时伴有胸腔共振的感觉；在演唱中声区时，夹本音以上挂头腔共鸣、下连胸腔共鸣的咽腔发声；而到了低声区时，夹本音共鸣位置下降。

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